一个只有 0.4 平方公里的客家小村落，却是世界三大油画基地之一。
它就是深圳的大芬村，这里每年油画出口总额超过 5 亿元，有一万多位来自全国各地的画师。
巅峰时期，这个城中村出品的油画占据了国际市场 70% 以上的份额。
这个最牛的山寨村，是怎么练成的？
作者 | 尾火 编辑 | 车卯卯
来源 | 五环外（ID：wuhuanoutside）
大芬村坐落在深圳布吉镇，俯瞰下去和深圳遍布的城中村大同小异，但走进这里你一定会琳琅满目的 ” 梵高 ” 和 ” 莫奈 ”
所震惊。
狭小的街道挤满了各式各样的画廊，光着膀子的画工们就站在巷子里作画，连空气都浸润着油画染料的气息。
这个只有 0.4 平方公里的客家小村落，是世界三大油画基地之一。这里每年油画出口总额超过 5
亿元，有一万多位来自全国各地的画师。巅峰时期，这个城中村出品的油画占据了国际市场 70% 以上的份额。
大芬村不仅仅有着 ” 中国油画第一村 ”
的称号，甚至还曾经被称作中国文化产业的奇迹。但如今，这个传奇小镇正在不可避免地逐渐走向衰败。
中国油画第一村的崛起和困顿
从一个只有 300 个人居住的小村庄，到聚集了上万名画师的全球最大商品油画聚集地，从 ” 大粪村 ” 到 ” 中国油画第一村
“，都源自于 1989 年香港商人黄江的一次决定。
当时黄江带着 60 多个画工来到这个小村落，在毗邻的大都市深圳的对比下大芬村的环境显得更加恶劣，60 多个画工锐减到 20
多人。当时的黄江还没有长远的规划，也没想着要在大芬呆多久，只想着画油画，然后卖出去。
慢慢地，黄江的画打出了名声，不再仅仅销往香港，开始做起了外销。1992 年，一个法国客户给了他 36
万张画的订单，规定一个半月完成。
” 时间紧量又大，我就采用流水线的方式来处理这批画，将 20
多位画工分为几个部分，分别负责画天、画山、画水和树，同一个人画相同的东西，各幅画差别很小，质量比较稳定，效率也很高。
后来，老外来验货，看到这些画像是复印出来一样，感到很惊讶，也很满意。这事在行业内被传为佳话，我的名声也被广为传播。”
这就是广为流传的 ” 大芬模式 ” 的雏形。
黄江是一个商人，他最初的想法就是：油画能赚钱！
正因此，他催生出了大芬独有的先预定再制作的运作模式。在大芬村，复制油画形成了一条产、供、销一体化的完整产业链条，画工、代理商和经纪人在这条产业链上分工明确。
大芬村将 ” 订货 ” 放在了第一环节，” 大芬模式 ” 的成功是将 ” 艺术 ”
充分市场化的结果。资本是大芬油画等相关产业运行的 ” 血液系统 “；而高素质和价格低廉劳动力以及土地资源则是如虎添翼。
在这里，” 艺术 ” 因赚钱生产，无数农民工也嗅着金钱和染料的味道寻来。他们放下锄头，提起画笔谋生，成了一个流水线上的 ” 画工
“。
正在作画的大芬村画师们
不需要经过系统的美术训练，大芬村的 ” 画工 ”
们大多只经过一两个月的学艺就可以上阵了，最初学艺时，甚至没有报酬。他们挤在狭小炎热的画室里，没日没夜地临摹着世界名画。
大芬村兴起之前，全球的油画工艺品大多来自韩国，那里画师一个月的月薪是 20000 元，而同样的价格在大芬村可以支付 20
名中国画师。
再一次，中国制造靠 ” 物美价廉 ” 而取胜。
不同于普通城中村的大芬村
然后现如今，大芬村却也在不可避免地走向没落。毕竟，曾经的大芬村快速崛起依赖的就是低廉的人力和土地。而如今即使只是一个城中村，商铺也寸土寸金，工人们也不再像改革开放之处那时拿着吃饱饭的钱就
” 拼了命 ” 地去画画，再加上随着技术发展电脑喷绘大行其道，人再快也快不过机器。
强依赖出口的大芬村油画产业曾在 2008 年的金融危机就大受打击，如今的疫情更是让这个小村落雪上加霜。
B 站的一个 UP 主在去年年底去探访了油画村里的一位画师，他边画画边自嘲着说：”
过去我画画，一个月是三万两万以上，随便都有。就是觉得很委屈我老婆，认识的时候一个月两三万块钱，现在一个月狂做，一个月才几千块钱。以前是画画来养家，现在赚不到钱了，还要省钱来养画。”
靠价格低廉的复制油画而崛起的大芬村，虽然是中国文化产业的奇迹，但无疑也处在文化产业链的底端，它的前路并不好走。
艰难转型的 ” 中国梵高 “
2016 年，有一部名为《中国梵高》的纪录片在中国和荷兰上映，讲述了大芬村的一位画师赵小勇的故事。
赵小勇专攻梵高，靠着临摹梵高他开了个家庭作坊式的油画店，收了几个徒弟，娶了老婆。他们白天挤在画室里画向日葵，晚上一起看讲述梵高一生的电影。
” 我得了病了，我画了这些画，大家都不认同。” 电影里梵高疯狂地割下了自己的耳朵，电影外画工们喃喃地重复着这句台词。
赵小勇说，梵高所有的作品他都画过了。《鸢尾花》、《向日葵》他画了两万多幅，订单最多的时候，他一天差不多可以画 10
幅梵高的画。
在一直合作的一位荷兰画商的赞助下，赵小勇画了 20
年梵高之后终于有机会抵达荷兰，亲眼看看自己的画买去了哪里和梵高的真迹。
然而巨大的想象落空，一直交易的荷兰画商开的并非一家高级画廊，而是博物馆旁边的一家纪念品商店。赵小勇的一副最小的《向日葵》只要几十块钱，在荷兰的纪念品商店里卖到
30 多欧元。
当他终于来到美术馆，看到梵高自画像的真迹时，他喃喃自语：” 颜色不一样。”
第二天，赵小勇找到了梵高的墓，他给梵高墓前点上了三根烟，是感谢，也是告别。
赵小勇给梵高 ” 上墓 “
从荷兰回到大芬村后，赵小勇想要放弃临摹，开始创作自己的油画。他说他不想再当画工，想当画家。
赵小勇参观梵高博物馆后的感慨
和赵小勇一样，想从画工成为画家的，还有大芬村。
这个小村落正在深圳征服的扶持下进行自己的产业升级。疫情前，大芬村已经聚集了 300 多位原创画家，2010 年至 2015
年期间，大芬有近百幅原创作品入选国家、省级美展。
而为了应对租金的高涨，越来越多的大芬村画商们把门店开到了线上。目前大芬有 1700 多家淘宝店，400 多家天猫店，100
多家京东店，而微商则是家家都参与的。
如果你在淘宝搜索 ” 油画 “，可以看到大部分商家都来自深圳。
原创转型并不容易，大芬村所营造的是市场环境，而非原创艺术环境，这不是一朝一夕就能改变的。大芬村的画师们被训练的是油画市场供应，而非原创油画艺术创作。而原创画家们来到大芬村也往往会因为欠缺市场竞争力而逃离。
摆在大芬村面前的转型问题，依旧艰巨。这个村落可能是离艺术最近的地方，但也是离创造最远的地方。
脚踏大芬，仰望星空
大芬村的土地上，仍在聚集了 8000
多位文化产业从业者，他们是深圳时代轨迹中的一份子，艺术之于他们是谋生的工具，也是追求的远方。如果他们和这个城中村一起寻找着新的可能性。
曾经的赵小勇们，为了生活疯狂临摹 ” 大师们 ”
的杰作，一幅接着一幅，混淆了日夜，仿佛一个印刷机器。而如今的他们开始尝试自己作画，走上了从 ” 画工 ” 到 ” 画家
“，从复制到原创的转型道路。我们并不知道有多少人这其中有多少人能成功，我们着期待他们成功。
因为，这是赵小勇的故事，是大芬村的故事，也是中国的故事。
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