剧情伊始，查尔斯求婚后，戴安娜与朋友开始了在粉色霓虹下的热舞庆祝，BGM适时流淌出「流行摇滚女王」史蒂薇·妮克丝的《Edge of Seventeen》，复古又快乐。只是此时的戴安娜尚不知道，这次短促的狂欢将是她在一整季中最开心的时光。
此后，入住王室的戴安娜开始品尝「甜蜜的负担」。没有查尔斯的陪伴，她一边孤独地在白金汉宫轮滑，一边用Walkman收听超级乐团杜兰杜兰乐队的《Girls on Film》。在漫不经意的轮滑间，富丽堂皇的白金汉宫与80年代迪斯科之间产生了巨大的疏离感，正像她与查尔斯之间不可逾越的鸿沟。
这一集后半程，还藏着一个堪称神来之笔的BGM：埃尔顿·约翰的《Song for Guy》。这首歌初听律动感强，似乎还有些欢快意味。但越往下听味道越苦，因为埃尔顿·约翰原本就是写给一位去世的青年信差。这份「苦中作乐」，刚好暗合了戴安娜此时的心境。她被王室孤立，开始暴食；她目睹了卡米拉与查尔斯的私情，一切雪上加霜。在这拧巴的氛围里，她和着《Song For Guy》的旋律疯狂起舞，直至被现实的龙卷风狠狠地掀翻在地。这的确是一个让人心疼的角色。
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查尔斯：他不喜欢她喜欢的
和查尔斯喜欢听的相比，他不喜欢听什么反倒更重要，因为那往往都是戴安娜喜欢的东西。第9集给出了两次明示：一次是查尔斯「惊心动魄」的37岁生日晚会；一次是在结婚纪念日上，查尔斯面对戴安娜在录影带中演唱的《All I Ask Of You》（出自音乐剧《剧院魅影》）强颜欢笑。
如果用一句话形容菲普斯在第四季的配乐，我会用一言难尽。在角色方面，菲普斯在第四季中仍然很「挑人」。就像第三季没有给首相威尔逊写音乐主题，他在第四季中也没有给首相撒切尔夫人单独写音乐主题——要知道，他甚至给剧中的查尔斯和卡米拉还写了一段由法国号演奏的主题。除了不爱给首相写主题的「怪癖」，菲普斯在接受采访时给出了一个还算正经的理由：她（撒切尔夫人）不在王冠世界的中心。这不免让人想起第四季终集时，撒切尔夫人对女王说出的一段脊背发凉的台词，「我们的区别在于，你（即女王）什么都不做，也有权力；而我（即撒切尔夫人），就会什么都没有。」即便撒切尔夫人没有个人主题的加持，也丝毫没有影响她与女王的对手戏。尤其是两人因南非问题而持续对攻的第八集《48:1》，一曲层层递进的《Queen vs PM》，将两人的协议拉锯战渲染得非常到位。菲普斯把更多精力放在了戴安娜身上。因为她的出现，作曲家加入了由纯净女声与管弦乐铺底的BGM，如剧中的《Fairytale》。这段BGM在第三集最后6分钟，也就是查尔斯、戴安娜的「世纪婚礼」迎来了高光时刻，成功地渲染了戴安娜的孤寂（纯净到空洞的女声）、她在面对婚礼时的压力（尖锐的弦乐），直至低沉和缓的弦乐铺设，与女王的笑意慢慢融合……
