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PK:我画的 “TinTin in Shanghai”,就像是一个外部灵魂眼中的真实世界 我们和5位上海朋友聊了聊,疫情后,他们最想逛的小马路、小店一份有声的候鸟日礼物|新刊预告直接点击图片订阅吧

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上海的疫情让生活在其中的人们百感交集,有人躺平改造,有人仓促逃离。彭凯身处其中,作为一个艺术创作者,一个独立插画师,一个“没法离开”的上海人,创作出一组极具个人化的二次创作“TinTin in Shanghai”,以一种诙谐轻松的方式宣泄了大家的情绪,引起大家共鸣。


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PK:“TinTin in Shanghai” 背后的人
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几天,一组“TinTin in Shanghai”的漫画火遍全网。比利时著名漫画《丁丁历险记(The Adventures of Tintin)》中的主人公 TinTin 带着伙伴白雪来到上海,在疫情中的上海,Tin Tin 有了一场名副其实的“上海历险记”。

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这组“TinTin in Shanghai”漫画的创作者叫PK(彭凯),是在上海生活了四十年有余的土生土长的上海人。但是对于上海,他坦言“其实不太熟,除了自己的生活区和工作区,甚至有还没有去过的地方”。就这样,他用自己的绘画语言记录他眼中的上海、上海人、上海故事,也就有了 Every Person in Shanghai 系列创作。
 
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简单干净的单色、寥寥几笔的勾画是 Every Person in Shanghai 的视觉风格,街头随处可见的爷叔、阿姨、年轻人是 Every Person in Shanghai 的灵感素材,而这些也是 Blue Bottle Coffee 中国内地首店找到彭凯进行联合创作的原因。

“每个城市的 Blue Bottle 都各有特色,会很好和当地文化融合。中国内地首店也是,他们选址用了苏州河畔的旧楼改造,然后找到我,一个和他们比起来更local、更了解上海的人。”
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 彭凯为 blue bottle coffee 中国首店创作的手绘插画

四月的上海对彭凯的生活状态来说没有太大的变化,作为一名自由插画师,他已经习惯了常年居家办公的状态。网络上关于疫情的新闻铺天盖地,彭凯依然像平日一般写写画画。这次,他把想象力交给了记者“TinTin”,借着他的脚步,游走在记忆中上海的大街小巷。

我们找到彭凯,一起聊了聊最近的生活、最近的创作以及最近的上海。


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LOHAS x PK(彭凯):
在这个“静默的春天”留下点痕迹
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▲ PK(彭凯)的手绘自画像,instagram @pkpkppk


LOHAS:“TinTin in Shanghai”系列是如何诞生的?

PK:就是诞生于疫情期间,我画的是最近在网络上看到的东西,不是虚构的。其实我创作初衷其实不是为了反对什么或者呼吁什么,更不是出于恶意想要批评诋毁什么,我只是想做一个真实的、中立的记录。

 

LOHAS:你觉得这组漫画在网上传阅率这么高的原因是什么?

PK:可能主要是它很轻松、诙谐吧。其实封控这么久,大家已经看了很多让人生气的视频和文章了,说实话看完之后是不舒适的。这时候“TinTin in Shanghai”以一种比较柔和的表达出现了,漫画的幽默感也刚好化解了大家的痛苦,引起共鸣成为了大家的一个发泄途径

 

LOHAS:这系列中有哪些让你印象深刻的创作?

PK:有一幅 TinTin 和白雪看橱窗的画。橱窗中展示着古董和蔬菜,上面写着 VEGETABLE NOT FOR SALE:古董可以出售但是蔬菜不可以。有一些黑色幽默的讽刺意味。

 

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LOHAS:你的另一个系列创作 Every Person in Shanghai,创作出发点是什么?

PK:最初灵感来源是 Jason Polan 的 every person in NY,作为一个内容创作者,我就想也围绕我的城市做创作和记录。这个系列最早的时候我画的就是身边的朋友,之后画着画着题材就越来越广,我会往外走,开始关注陌生人,关注城市的角落。我创作的初衷就是想做一个个人视角的记录和表达。现今的互联网让我们关注的东西越来越多,但我们记忆的实效性却越来越短,三分钟之前在关心一件事,三分钟后就被另一件事转移开注意力。当这种更新频率超出正常,就没有人记录了,“反正会被更迭似乎没有记录的必要”。这是一件很可怕的事,试想一下,几十年后当我们想翻阅现在的生活状态,也许很难找到。我倒不是说想记录历史,只是作为一个在这个城市生活很多年的人,作为一个艺术创作者,我有义务和能力记录发生过的事情,也许以后回头看会觉得,挺有意思。不管是好的还是坏的,真实地记录就好。


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LOHAS:那 TinTin 在上海遇到的这些事会出现在 Every Person in Shanghai 中嘛?

PK:应该不会。Every person in shanghai 对应写作的话可能就是非虚构写作,它的创作是基于我亲眼看见的事情,是我主观视角下的;而“TinTin in Shanghai”的创作逻辑完全不一样,是想象了一个外国人来到上海经历这一切。这个创作对于我来说是超出我本身之外的,好像是一个外部的灵魂,是一次非常个人化的二次创作。

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LOHAS:最近生活怎么样?疫情对你的生活有什么影响?

PK:我生活在闵行区,是疫情最先开始的地方,现在疫情情况有所缓和。我是一个插画师,freelancer,基于我本身的工作性质,我大部分时间都是居家办公的,平时也是没有事情就不出门。所以对我而言,疫情居家这件事影响不大,生活没有太大的改变。不过不管疫情对我个人生活有没有影响,我都希望生活是一个开放的状态,希望疫情赶紧过去。

 

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LOHAS:作为一个土生土长的上海人,如果让你用三个词形容“上海气质”,你会用哪三个?

PK:首先我会想到“包容”。很多人对上海有偏见,甚至我亲身经历,外地的朋友会和我说上海人对外来人不友好。但其实不是这样的,上海是一个非常包容的城市。上海本来就是一个移民城市,都是移民两代三代,这其实和纽约、香港、深圳类似。我的爸爸在上海出生,但是我的爷爷就不是上海人,是来上海经商、生活的。这些人聚集在一起,成为现在的上海。所以包容应该是上海的底色,而且从来如此。


第二个词我会用“文明”,用大白话说,上海是一个讲道理的城市。其实这也体现在疫情之中,比如邻里之间的帮助,大家对老年人特殊照顾,做核酸的时候大家自觉有序等等,这些都是文明的体现。


第三个词可能是“距离感”。我觉得作为成熟的独立个体,人和人之间距离感是必然存在的。说回到第一个词,上海是包容的,但是是在一定的规则之下,上海的规则可能就是距离感。在上海生活是有很明显的界限感的,这种“界限感”是需要在其中生活感受之后再去拿捏的。其实每个城市都有自己的距离感,只是可能上海摆在了台面之上,但摆出来不是炫耀也不是标榜,就是实实在在的需要,“我需要和你保持距离来让我自己感觉安全和放心”。我觉得作为一个非常包容的国际性大都市,距离感是必然要存在的,它让大家更好的生活。


其实和世界上其他国际都市一样,每一个城市都有自己的气质和规则,如果你适合这个规则的话,你就可以在这个城市生活的很好;但是如果你跟不上城市的节奏,那你就会很痛苦。就像我们选择城市,但其实城市也会用这些规则来筛选适合自己的人。


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LOHAS:你说的这三点有在你的作品中体现吗?

PK:我的作品内容是非常生活化的,整体是宁静和安详的,比如一些人戴着口罩在地铁上看手机,比如一些老人在路边压马路……老人会经常出现在我的作品里,但这个也是事实,现在的上海是一个老龄化的城市。我的作品是平和的、没有冲突的,这种平和就是由包容、文明和距离感带来的。例如我最近的一个作品,一辆救护车把一个受伤的醉鬼抬上车,周围站着围观的人。这幅画面其实挺上海的,有人围观看热闹,他们站在一旁其实也不会上去帮忙,因为他们知道没有必要,有更专业的医护人员在做这件事。这是一种很微妙的距离感,他们热切地参与其中,但实际又保持距离。

 

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LOHAS:对于你来说,现在上海哪些地方是有烟火气的?

PK:我觉得现在上海的烟火气几乎快消失了吧(笑~)。烟火气,要有烟、有火嘛,现在烟火都禁了哪里来的烟火气。在我小的时候,烟火气就是路边的菜场、面店、包子铺。冬天的时候早上起床去买包子,打开蒸笼就是冲出来的热腾腾的白汽;夏天的傍晚路边很多打着牌吃着西瓜的人,现在几乎都看不到了。在以前南市是有烟火气的地方,人民路、文庙、瞿溪路、鲁班路等等。


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LOHAS:对于上海这样的变化,你怎么看?

PK:上海变化太大了。当然我也不是说现在的发展和改造不好,只是觉得有一些可惜,我希望上海会像伦敦等欧洲城市一样,既有前卫的潮流也有很历史感的文化。我很怀念从前的时光,但想想小时候住的房子甚至没有独立卫生间,那还是不要回到过去了吧,现在生活更舒服~

 

LOHAS:你说的这种变化会出现在你的作品中嘛?

PK:肯定会。就比如我现在就挺期待解封的,想看上海会以一个怎样的模式“重启”,所有一切如何从停滞状态回到正常运作。这个需要一定时间,在这个时间里会发生什么、是什么样的我没有办法预测,但是我会尽力去观察和捕捉,把发生的一切记录到我的作品里。

 

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LOHAS:等疫情结束,你最想做什么?

PK:我没有特别强烈的出门欲望,我也不是第一时间冲出家门坐地铁的人。最想做的事情就是和很久没有见的朋友一起吃饭,吃饭地点会选在自己或者朋友家里,因为外面肯定到处都很火爆。说到这个我发现一个挺有意思的现象,我和朋友们聊天发现,我们似乎都没有很强烈的出门愿望。都说21天养成一个习惯,那封闭这么久了,我们可能真的已经习惯居家的状态了,等真的要出门,反而是陌生的,“出门坐地铁上班的生活”是需要改变和需要时间去适应的

 

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LOHAS:“TinTin in Shanghai”的结局是 TinTin 划着船离开上海了,他还会来上海吗?

PK:可能吧,我朋友也问我会不会再画,我也不知道。


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“我不是以吸睛、圈粉的目的进行创作的,作为一个艺术创作者,要做一些有意义的事情,创造一些‘有用之外’的价值,不是钱、也不是名气。”采访的最后彭凯郑重其事地说。


互联网太快,疫情之后,又将有新的话题、新的舆论继续出现在人们的茶余饭后,而关于这个四月发生在上海的事情,总是应该留下些什么痕迹的吧。


庆幸,有人替我们记录下这个“静默的春天”。


◐ 图片来源于受访者PK(彭凯), instagram @pkpkppk 



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